2016年2月29日 星期一

潭子汽車借款*台中合法當舖*致電22919900和運當舖*林志玲台南強震受傷


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台灣南部凌晨發生6.4級強烈地震,災情嚴重,不少藝人紛紛在社群網站留言報平安,並為台灣加油,但沒想到老家位於台南的林志玲,居然也傳出災情,她在微博透露自己因為強震不小心擦傷了。
她說:「老家台南的朋友平安~希望寒流中救援順利,謝謝大家的問候,昏昏中不小心擦傷,其他都安好。過完今年,新的農曆年開始大家一定會更好。請加油。」
吳奇隆也在微博留言:「大家都平安嗎?報個平安吧!祈福中!」而陳喬恩、汪東城、楊冪、孫儷等,也都發文祈求台灣民眾平安,其中趙薇為台灣祈禱:「願明燈驅散恐懼,願祈福驅散傷痛,願逝者往生善趣,願生者平安健康,為台灣祈福……嗡嘛呢唄 美哄!」李冰冰則留言:「祈願大家都平平安安,被困的人能盡快獲救。」
而由黃曉明設立的「明天愛心基金」,則通過微博宣布,黃曉明與夫人楊穎將在第一時間,通過台灣愛心機構,為台灣地震災區捐出100萬人民幣(約506萬新合幣),希望能夠為節日中突遇天災的台灣同胞,送去一些溫暖和幫助,幫助大家共渡難關。
黃曉明也在獲知消息後,第一時間在微博關心台灣親友、粉絲安危「台灣有我很多的親朋好友和粉絲,你們和大家一定都要平安。」稍晚,Baby也在微博轉發老公的貼文,齊心為南台灣震災祈福。台中當舖,台中汽車借款,台中機車借款,台中汽車借錢,台中機車借錢,台中汽車借款免留車,台中機車借款免留車,台中汽車借錢免留車,台中機車借錢免留車,台中免留車當舖,台中汽車貸款,台中機車借貸,台中汽車貸款免留車,台中機車借貸免留車,汽車借款,機車借款,汽車借錢,機車借錢,汽車借款免留車,機車借款免留車,汽車借錢免留車,機車借錢免留車,黃金典當,名錶典當,鑽石典當,3C典當,汽車借貸,機車貸款,免留車,台中汽車借貸免留車,台中汽車借貸,台中機車貸款,台中機車貸款免留車,汽車貸款,機車貸款,汽車貸款免留車,機車貸款免留車,汽車借貸,機車借貸,汽車借貸免留車,機車借貸免留車,台中當舖免留車,台中公營當舖,台中原車使用,台中免留車,借款,借錢,借貸,貸款,小額借款,台中小額借款,台中合法當舖,台中二胎,土地二胎,房屋二胎,台中土地二胎,台中房屋二胎,房地二胎,台中房地二胎,二胎,台中房屋貸款,台中土地貸款,台中房屋借款,台中土地借款,台中房屋借錢,台中土地借錢,台中房屋借貸,台中土地借貸

2016年2月28日 星期日

大雅汽車借款*台中合法當舖*致電22919900和運當舖*林志玲台南強震受傷


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她說:「老家台南的朋友平安~希望寒流中救援順利,謝謝大家的問候,昏昏中不小心擦傷,其他都安好。過完今年,新的農曆年開始大家一定會更好。請加油。」
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2016年2月27日 星期六

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2016年2月26日 星期五

大里汽車借款*台中合法當舖*致電22919900和運當舖*林志玲台南強震受傷


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2016年2月25日 星期四

大甲汽車借款免留車 台中當舖借錢 和運當舖(04)22919900 大尾鱸鰻2熱鬧跟門道


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在很多案例中,續集電影「不如預期」的風險特別高,「新鮮感」和「精彩度」無以為繼的可能性是常見的。《大尾鱸鰻2》是一個意外,由裡到外,由笑料的「密集度」、「催笑度」,到編、導、演、製作,方方面面的整體成績,都可以名正言順地評價為正宗《大尾鱸鰻》的「全面進階版」。神級喜劇,驚喜的亮點處處,從頭到尾。
都說「豬式喜劇」在賀歲檔票房所向披靡,都說「豬哥亮」是《大尾鱸鰻》的核心靈魂。然而,真要認真說,豬哥亮的表演模式由「有形」到「有神」,由「表象」的自成派別,到貫注了深厚情感,到開始有神韻、有靈魂,是從《雞排英雄》初見端倪,卻到了《大尾鱸鰻》才被沉澱、發酵、放大、梳理,才真正卓然成家,蛻變成熟為一種獨特的旁人無法能夠取代的藝術「風格」。(就好像周星馳的喜劇,不論美學、節奏、邏輯,都被推崇為一種「風格」,而不會單純以「無釐頭搞笑」視之,道理是一模一樣的。)這是《大尾鱸鰻》跟「豬式喜劇」共生共榮的滋長關係,所以要說靈魂人物,邱瓈寬,才是。
《大尾鱸鰻》票房狂賣4.3億之後,這三年來陸續有其他本土喜劇嘗試這種「耍痞耍賤」的拍攝路數,以為擺進了大量的俚俗髒話就擁有《大尾》的影子了。這些電影前仆後繼,不論口碑或賣座,卻都極為淒慘。
一段台詞裡夾雜一兩句髒話,那是罵人,是刺耳的。但倘若戲裡的許多人通篇講話都是這個調調,那就理直氣壯地成為一種「風格」,不覺得矯情,突兀,不被當成粗嗆,下流,而被理解為台灣社會某個階層「生態」裡的一環。這其中的差別,便在《大尾鱸鰻》系列裡的人物,讓人印象深刻的(或者說讓人深深感到親切可愛的),不是他們這樣講這樣舉手投足,而是那麼栩栩如生地,鮮活而完整地讓人看到他們是這樣在「活」。

▲《大尾鱸鰻2》的導演邱瓈寬(右)。(圖/記者陳明安攝影,2016.02.05)
以電影理論的語法來說,這就是一個電影創作的最基礎元素,叫做:「世界觀」。邱瓈寬身為一個電影導演,最讓人不應該隨便忽視的,正是她這個渾然天成的,信手揮灑便足以讓一個同時具備「個人特質」和「群眾感染力」的「世界觀」明確成立的,原始本能。你可以說這是一種商品「賣相」,但何嘗不是一種不可多得的創作功力。
《大尾鱸鰻2》在許多方面都比第一集更細膩更到位,也更動人,而平心而論,其中進步最明顯的,正就是邱瓈寬的「導演」部份。邱式導演風格,走的是完全不同於常規電影結構理論的路數。電影歷史一百多年,有所謂結構嚴謹「三幕劇」(鋪陳、衝突、解決)的起承轉合,有好萊塢電影之所以洗腦好看的「五幕劇」黃金比例,但邱瓈寬的電影仔細分析起來,那個做為主軸的「劇情主心骨」是薄弱的模糊的,即興地開始,結束,或彼此穿插的。以《大尾2》來說,至少就有「『小奇大』的越獄尋仇」、「苗可麗、連靜雯的姐妹恩怨」、「楊佑寧、郭采潔的婚姻價值觀拉鋸戰」、「曾志偉跨海尋愛」等幾條線,每一條都是即興創作,每一條都沒有強大到足以貫穿首尾,卻也都成功地在某一個(數個)段落中,發揮出戲味,營造出懸念。
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2016年2月24日 星期三

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都說「豬式喜劇」在賀歲檔票房所向披靡,都說「豬哥亮」是《大尾鱸鰻》的核心靈魂。然而,真要認真說,豬哥亮的表演模式由「有形」到「有神」,由「表象」的自成派別,到貫注了深厚情感,到開始有神韻、有靈魂,是從《雞排英雄》初見端倪,卻到了《大尾鱸鰻》才被沉澱、發酵、放大、梳理,才真正卓然成家,蛻變成熟為一種獨特的旁人無法能夠取代的藝術「風格」。(就好像周星馳的喜劇,不論美學、節奏、邏輯,都被推崇為一種「風格」,而不會單純以「無釐頭搞笑」視之,道理是一模一樣的。)這是《大尾鱸鰻》跟「豬式喜劇」共生共榮的滋長關係,所以要說靈魂人物,邱瓈寬,才是。
《大尾鱸鰻》票房狂賣4.3億之後,這三年來陸續有其他本土喜劇嘗試這種「耍痞耍賤」的拍攝路數,以為擺進了大量的俚俗髒話就擁有《大尾》的影子了。這些電影前仆後繼,不論口碑或賣座,卻都極為淒慘。
一段台詞裡夾雜一兩句髒話,那是罵人,是刺耳的。但倘若戲裡的許多人通篇講話都是這個調調,那就理直氣壯地成為一種「風格」,不覺得矯情,突兀,不被當成粗嗆,下流,而被理解為台灣社會某個階層「生態」裡的一環。這其中的差別,便在《大尾鱸鰻》系列裡的人物,讓人印象深刻的(或者說讓人深深感到親切可愛的),不是他們這樣講這樣舉手投足,而是那麼栩栩如生地,鮮活而完整地讓人看到他們是這樣在「活」。

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《大尾鱸鰻2》在許多方面都比第一集更細膩更到位,也更動人,而平心而論,其中進步最明顯的,正就是邱瓈寬的「導演」部份。邱式導演風格,走的是完全不同於常規電影結構理論的路數。電影歷史一百多年,有所謂結構嚴謹「三幕劇」(鋪陳、衝突、解決)的起承轉合,有好萊塢電影之所以洗腦好看的「五幕劇」黃金比例,但邱瓈寬的電影仔細分析起來,那個做為主軸的「劇情主心骨」是薄弱的模糊的,即興地開始,結束,或彼此穿插的。以《大尾2》來說,至少就有「『小奇大』的越獄尋仇」、「苗可麗、連靜雯的姐妹恩怨」、「楊佑寧、郭采潔的婚姻價值觀拉鋸戰」、「曾志偉跨海尋愛」等幾條線,每一條都是即興創作,每一條都沒有強大到足以貫穿首尾,卻也都成功地在某一個(數個)段落中,發揮出戲味,營造出懸念。
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